[转帖]辫子戏原来是这样泛滥成灾的必须要澄清一下（转帖）

辫子戏原来是这样泛滥成灾的必须要澄清一下。　　 朋友是某省广电部门的一名政府职员，2006年，正好赶上一次去往北京的会议。　　 我因此也有机会，过去看看。　　 对某些遗老遗少等的势力，我也早有耳闻，尤其是在娱乐影视界。口碑与品德也有所目睹。　　 　　 通过一些朋友给予的一些资料和我的搜寻。我得到了一个结论。遗老遗少在今天的势力，并非偶然。早在过去几十年间就埋下祸根。当时，的相声曲艺戏剧界，政府十分重视，基本上由汉族，满　族等构成，人才也多。之后出现了几大派系，共同支撑相声曲艺戏剧界的延续。主要分布在中央戏剧学院，电影，电视，相声，歌剧院，艺术院，中央民族乐团，话剧，歌舞剧等院校，公司，国家剧团。由于各种复杂原因，汉族派系有生力量逐渐淡出了这些阵地，或者说成排挤也可以。所以，今天我们看到的中国相声曲艺戏剧界几乎是以遗老遗少等占据的。如今，近年来的新兴影视娱乐电视领域，也已经遭受渗入，从而主掌生杀大权。　　 1986年英若诚出任中华人民 共和国文化部副部长。之前，其作为中国戏剧家协会第四届常务理事，《外国戏剧》编委。 开始了辫子戏大规模泛滥的步伐。 　　 遗老遗少在国家教科文界也有一定的盘踞，在国家教材，教育课本，尤其是历史等领域，已经初具规模，并深有影响。主要是借助人们的麻木。　　 遗老遗少的发展过程是这样的，已经调查清楚的结果如下：　　 　　　　 在国家注册的影视类公司名录以及相关信息中，查到这样一些数据结论： 遗老遗少相关的，以及裙带关系的公司，基本上是大鳄级别。所以，可以认定大陆影视娱乐界已经被遗老遗少等掌控了大半壁江山。　　 　　 80年代开始，从国家文化部门到经济领域，逐步走出了这样一条清晰的线路出来。比如，力挺金庸。金庸，原名查良庸追溯起来，也算八旗的一支系。包括支持一些三教九流的世俗剧本。　　 　　 遗老遗少在香港，台 湾的发展也是这样，通过经济等方式，逐步突起，排挤原来的思维方式。　　 基本上20年来，大陆在中国文化领域是无所作为。而主要的战略方针就是，辫子戏一部接一部，极带歌颂性，而对中国正统是极力丑化。所以，至今我们还没有看到过一部象样的汉族正面剧，甚至连客观剧都是罕见。通过对20年来，影视剧的罗列，以及花了一个星期的时间的整理。 一个小小的殖民满清 竟然有上百上千部的歌颂满清皇帝的剧本，而丑化汉族的也是成百成千，没有一部是正面态度，并通过审核的。朋友也大呼道：这不正常，非常不正常，有鬼，有鬼！ 果然，如料定的那样，到今天为止，人们对满清从当初80年代以前的态度，一下子180度转变了。所以，应该说，他们的目的达到了。　　 　　 丑化汉族的基本体系，可以从中看出主要以 金庸来排挤“梁羽生”等。　　 形成金庸体系。当然，关于香港的僵尸片等只是一些商家的个人行为而已。而与颂扬满清，丑化汉族的，那就是预谋了。　　 　　 历史，教科书领域也是如此。　　 大多数中国人对历史的认识水平就只能达到这个水平了，这个是人为的。　　　　 中国当前的问题，不是中国曾经有皇帝问题，而是满清问题以及今天的遗老遗少问题。世界各个国家都有皇帝，德国，日本，法国，英国，荷兰，西班牙，葡萄牙……有的国家没有皇帝或国王了，有的国家还有皇帝和国王。中国早已没有皇帝了。皇帝的出现，这个主要是由于世界是由“部落起家”缘故，并非哪个国家特有，部落首领最终的发展，就是皇帝或国王。　　 　　 中国当前的问题，不是中国曾经有皇帝问题，而是满清问题以及今天的遗老遗少问题。

恩，有道理！顶了！

多数辫子戏的本意是为了“戏说”历史，纯属娱乐。比如《还珠格格》里面康熙和蔼可亲极了，简直是幼儿园的“阿舅”。这说明作家导演对历史缺乏认真负责的态度，赚钱不择手段。但这些题材对社会心理造成了潜移默化的影响，以至于人们忘记了康熙征服明朝的时候有多少汉人死于屠刀之下。