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[书法]网友书法点评

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shembelowe 发表于 2009-9-15 21:56:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
    版上常有贴字出来让点评的,或以跟帖方式,贴到我的或别人的主帖里,或发到我的电子邮箱里,或发天涯短信希望点评某帖中字的,可见,网友态度诚恳、求学心切。故,特辟此帖,目的在于活跃版上交流。人人都可以点评。希望对此怀有兴致的,不妨参与近来,形成互动。    网友可将你临摹或创作的作品,贴在本帖里,务必一图一帖,每人每次选一幅贴出即可,不要贴的太多。另,特别提示:请选择较稳定的电子相册或图片空间,以免贴出的图片不能正常显示。  

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兆丹 发表于 2009-9-16 01:12:05 | 显示全部楼层
01  王邦清书法,请点评.谢谢!

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manse28364 发表于 2009-9-16 04:27:30 | 显示全部楼层
  这不叫书法

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great66426 发表于 2009-9-16 07:42:55 | 显示全部楼层
  我知道王先生已年过花甲,但对字不对人    看王先生的字,和后面的落款,这真的不是书法

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nor3727598 发表于 2009-9-16 10:58:20 | 显示全部楼层
  楼上的谢了.还是请楼主点评吧!

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bung353518 发表于 2009-9-16 14:13:45 | 显示全部楼层
  在发一幅卢德龙书法.请点评.

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cerateseems 发表于 2009-9-16 17:29:10 | 显示全部楼层
02  太急了

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wang137923 发表于 2009-9-16 20:44:35 | 显示全部楼层
01<img src=http://img10.tianya.cn/photo/2007/10/2/5022730_13431652.jpg>      看得出来,作者试图打破书体的界限,将篆书与行草书糅合一起,形成新的书法图式。这种努力是可取的、可贵的。但弄不好会“画虎不成反类犬”。    书法史上,书体的演变,常出现书体交叉糅连现象。尤其秦汉之际,汉魏之间,书法新体频出。草篆、草隶、章草,行楷、行草,这些都是书体之间糅连的结果。当然,这是在无创作意识状态下“集体”完成的,是一种集体无意识的行为结果。    后来,有了主观创作的书法“新体”,希望通过书体的糅连,实现书法的创新。清人郑板桥创所谓“七分半书”,应是较具代表性。但评家多称之为不伦不类。    当代书法,也有不少作者试图打破书体界限,尝试通过书体糅连方式实现书法“新变”。其手法,或采取笔法的互用,如以行草笔意书写篆、隶、楷书,当然,也可以篆书、隶书或楷书笔意书写行草书;或采取体式的通变,如篆书体式变更为隶书体式等等;或二者兼用。其中又以行草笔调创作其它书体为主流取向。这一取向大体契合当下快节奏、求新变、重个性的文化语境,并产生过一些较成功的尝试和范例。    作者这幅作品,是想以行草笔调书写篆书。抛开书法评价体系中的诸多因素,从纯粹的技法上分析,此作尚有值得商榷处。较明显的是,笔法过于简单。当然,笔法简单并非不好,清人杨沂孙的玉筋篆,笔法够简单了,但那种扑面而来的醇古气息会令人砰然心动。此作笔法的简单,在于两方面,一是,用笔直滑,看似势大力沉,其实,劲没用到点子上;殊不知,写毛笔字如推太极拳,力在毫端而不在手臂,故能绵里藏针,旨在四两拨千斤。而作者走笔直来直去,锋芒毕露,给人以气数使尽的感觉。二是,用笔如使拖把,拖来绕去,全无提按之法。清人刘熙载说:“凡书要笔笔按,笔笔提。”实则今人祝嘉先生所说的,提中有按,按中有提。何谓提中有按、按中有提,用刘熙载的话解释,便是:“辨按尤当于起笔处,辨提尤当于止笔处。书家于‘提按’二字,有相合而无相离。故用笔重处正须飞提;用笔轻处正须实按,始能免堕、飘之病。”    

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88153341 发表于 2009-9-17 00:00:00 | 显示全部楼层
02<img src=http://www.cqyyg.com/images/upfile/2005252149834924.jpg>    说明一下,本帖只点评本版网友临摹、创作作品,不要贴别人的作品来点评。不过,既然这位仁兄贴出来了,我愿意就这幅字,谈谈自己的看法。    读到这幅字,先是想起书坛新起的“魏碑艺术化运动”。这个“魏碑艺术化运动”啊,是书法界里的著名的人士陈振濂先生提出的。我现在还来不及深入思考陈先生倡导这一“运动”的动机与学术背景。我的粗浅的研判是,陈先生基于这几年中国书坛流行的“丑书”和“二王书风”,试图以此拨乱反正。但陈先生的这一“运动”,似乎遭来许多非议:魏碑本来就很艺术化,何必多此一举。我也觉得多此一举。    闲话少说。    这件以魏碑为取法对象的作品,已有一定规模。反映出作者在这方面的基础还是比较扎实的,显然是经过一段时间临习后的创作。    主要问题是平了。一,用笔不够深入,笔锋与纸没有形成绞着状,笔锋要裹,要有合力,不能浮在纸面,行笔时找到祝嘉先生说的“如蚕食叶”的感觉,这就需要加大笔锋与纸的摩擦力。如此,可以保证线条的拙厚的质感。二、注意笔触的细微变化,这个很要紧,古代墨迹行草里,细腻的笔触随处可见,今天我们用墨迹进行碑体书法的书写,也存在笔触变化问题。比如,这件作品里,起笔普遍较重,且较雷同,而一到行笔,线条的中段,就又一味的空虚、直白;而收笔,又多草草了事。写字啊,线的中段一定要实,要饱满有力,线的中段就像人的腰部,腰若没力,腾跳翻转自然就没力量了。三、结字要善变,不能尽是铺开,开后还要注意收拢;另外,有的结字显得很陌生,不太符合魏碑的结构规范。四、章法也平淡,一张作品,每行都写四字,字如排算,这个就有问题了。而首行四字,显得小,与整体不协调。章法的和谐,是个大问题,既是技法,也是道。说白了,它关乎技与道的统一。五、总起来说,创作时,应主动追求一个相对统一的总体基调,具体来说,就是尽量往某一碑靠一靠,先求风格上的和谐,在这大的基调统摄下,再讲究笔法的变化与统一,这是个水到渠成的事,需要大量的临摹,形成一种属于自己的书写习惯。六、落款写得轻松,本是好的,但又有些做作,这是写碑的大忌。    写碑在于能化,所谓化腐朽为神奇。这点,除必须的大量的日常临摹外,当然需要更大的才情、悟性和智力。而历史上,写碑的书家,有几个能运化自如呢?

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duff417193 发表于 2009-9-17 03:15:25 | 显示全部楼层
03  我,我,我的,可以帖上来么?  这个是练习,不是创作。楼主你可没有说一定要创作哦。  还有,给菜鸟指点你可不要烦,嘿嘿,  ----功德无量呀(他们可真的很需要)  <img src=http://img1.tianya.cn/photo/2007/12/17/6082917_13620996.jpg>
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